Пригоди та тривоги молодого хлопця, той, хто володіє безтурботною цікавістю та уявою і чиї жести нагадують статус набагато старшого чоловіка, показані на відміну від травматичних переживань мігрантів, які шукають притулку на острові Лампедуса в Вогонь у морі. Для п’ятого художнього документального фільму переможця Голдена ведмедя Джанфранко Росі Лампедуса став його домом протягом року, щоб зафіксувати життя на острові, де близько 400 000 біженців намагалися перетнути, а 15 000 загинули в процесі.

Розі встановлює часті надзвичайні стани, в яких опиняються острівці; Берегова охорона, яка отримує дзвінок у біді, Radio News повідомляє про більше смертей, знайомий видовище човна над потужністю, що плаває, нестабільно, що плаває хвилями. Тоді ми зустрічаємо Самуеле, експерта в будівництві рогатів та імітуючи пташині дзвінки, який, здається, викликає впевненість. Розрізання між рутинною рутиною Самуеле — катування кактусів та спагетті з морепродуктів — і порятунок, переробка та допомога, надана біженцям, Розі красномовно демонструє те, що ми вже знаємо, що трагедія та банальність завжди співіснують. Це життя повинно тривати і що це життя може включати роман від спеціальної любовної пісні або бездоганного пиття кави, — це те, що Росі явно потребував часу та терпіння.

Суб’єкти Росі виглядають повністю з його присутністю, в той час як акуратне редагування Якопо Квадрі поєднує кожен людський зв’язок, будьте їх маленькими або епічними за масштабами. Такі спостереження за життям Lampedusa, природно, виходять за рамки того, що надаються засобами масової інформації в часи кризи. Незалежно від того, чи зйомки в таборі біженців, чи прямо поруч із медиками, що відвідують небезпечно хворі на борту катерів, камера Росі йде набагато далі, ніж знайомі, розповсюджені образи цієї гуманітарної катастрофи. Одного разу, серед сцен, що переробляються біженцями, як тільки такий виснажений мандрівник безпосередньо заглядає в камеру, його обличчя одразу байдуже і роздратовано — ніби сказати, що ми отримуємо, дивлячись на нього?

Пізніше ступінь подорожі описується за допомогою піднесеної молитви, як люди свідчать про Бога, що дозволило їм пережити прохід з Нігерії, через Сахара, потім Лівію — «місце Ісіди» — і, нарешті, море. З дев’яносто на їхньому човні лише тридцять вижили. Поряд із Самуеле, який розкриває бурхливу іпохондрії, — доктор Бартоло, який бачив, як лікувати як біженців, що входять, так і «проблеми з диханням його молодого сусіда» з однаковим співчуттям. Ретельно він пояснює один із своїх багатьох переживань, що живуть на Лампедусі, як човен, що перевозив 850 людей, заряджали тисячі доларів, щоб здійснити подорож, а ті, хто знаходиться нижче палуби, у «третьому класі» не тільки сильно зневоднені, але й спалили, іноді смертельно, поєднання морської води та бензину.

Історія Самуеле розповідається з відставкою та глибоким смутком, що свідчить, ніж прості образи, що коли -небудь могли, масштаб людської трагедії. Вогонь у морі — це фільм, який майстерно грає з контрастними моментами та темами. Місячні підводні кадри, як жахливі, так і красиві, зображують елементарну драму, з якою ті, хто шукає притулку, повинні зіткнутися навколо Лампедуса, в той час як Самуеле, намагаючись наслідувати свого батька з мореплавством, прагне навчитися вести, в той час як заважає ледачому оці. Така невинність і досвід, трагедія та комедія демонструють саму суть людства Росі як режисера та його великої майстерності представлення немислимого.

Гарріет Варман | @Harrietwarman