★★★ ☆☆

Марія Шрадер — сказала вона йде за кадром того, як The New York Times Журналісти очолили звинувачення у залученні Харві Вайнштейна. Один з найуспішніших кінопродюсерів усіх часів, він також був сексуальним хижаками, який використовував своє багатство, привілей та владу, щоб знищити життя незліченних жінок.

Журналісти Джоді Кантор (Зої Казан) та Меган Двохей (Кері Малліган) розслідують випадки сексуальних домагань. Одного разу їх редактор Ребекка Корбетт (Патрісія Кларксон) просить їх звернути свою увагу на Голлівуд. Незабаром вони чують бурчання про головного продюсера фільму, відомий тим, що перетинає лінію. Те, що вони виявляють, нескінченно більш шокуюче, тривожне і поза похмурим.

— сказала вона є твердим по всій дошці, тихо киплячи, а не «всі люди-це гнівні ублюдки та фактично в його деталізації справи. Оповідання передбачає, що двоє журналістів та молодих матерів, які проходять по всьому світу, шукаючи дуже неохочих жінок, щоб допомогти збити цей шматок людського сміття. Вони бояться, тому що Вайнштейн-багатомільйонер з армією провідних юристів. Вони забуті люди, які усвідомлюють, якщо вони виступають як одиниця, з New York Times ‘ Підтримка, вони мають більше сил і сили, ніж вони визнають, і що тиран може бути розірваний. Це його просте, але гідне повідомлення: мужність і солідарність можуть перемогти монстра.

З допоміжної ролі, це камери Саманти Мортон (граючи колишнього стажиста) та Ешлі Джадд (яка відбив Вайнштейна в 90 -х роках і зазнала її кар’єри), які надають деякі потужні поштовхи та хворобливі деталі. Ці жінки мали різні життя, різні темпераменти, різні боротьби, різні особистості, але Зельда Перкінс Мортона особливо героїчна тим, що вона піднялася до Вайнштейна і залишила свою роботу, щоб зробити щось інше. Джадд — граючи сама — тим часом використовує свої пара сцен для того, що відчуває себе формою екзорцизму, як спосіб повернути свою душу та кар’єру, яку продюсер писано зійшов.

— сказала вона передбачає незліченну кількість сцен, які розмовляють на телефонах, розмовляють на телефонах динаміків навколо офісних столів або просто слухають емпатично. Актори отримують свої великі моменти, щоб сказати речі про нерівність та промисловість, яка для добре століття відійшла від кастингової експлуатації. Це все зі смаком і нечутливим у підході. Однак деякі помилять важливу тему для великого фільму. Фільм Шрадера більше покладається на перший, ніж на показ останнього.

Мартін Контеріо | @martynconterio