★★★★★

Даріо Аргенто та Франсуаза Лебрун зірка як літня пара, яка страждає на деменцію та погане здоров’я в останньому виїзді Гаспара Ное, Вихор. Подальше спостереження директора аргентинця до 2019 року Lux æterna — це типово складний годинник, піддаючи нас шліфувальній пошкодженню старості, але це також глибоко зворушливе вивчення любові протягом усього життя та вірності до гіркого кінця.

Ми відкриваємо на крані, постріляний біля багатоквартирного будинку, поступово спускаючись на літню пару, Луї (Аргенто) та Елле (Лебрун), насолоджуючись вечірньою келихом вина на їхній терасі. Орієнтований посередині екрана, квадратна рамка невелика і боксерська. Чорно -біла інтермедія, встановлена ​​на «троянду» Франсуази Харді, веде нас назад до Луї та Елле, тепер сплячи в ліжку разом. Щось змінилося з тих пір, як ми востаннє бачили їх на їхній терасі. Коли Елле переживає, дивиться розгубленою, чорна лінія непомітно повзає вниз по центру рами, розділяючи пару. Елле піднімається, поки Луї вміло спати, і тепер дві камери слідують за кожним персонажем окремо.

Аргенто, найвідоміший, звичайно, своїми італійськими картинками Giallo, світить у своїй першій головній ролі фільму, приносячи з собою глибини пафосу та тривоги. Лебрун аналогічно видатна з тонкою багатогранною продуктивністю. Вона одразу жалюгідна фігура безцільно переміщується, як привид через їхню квартиру, перелякана, вразлива жінка та цілеспрямована загроза, знищуючи важливі документи, залишаючи газ або змішують небезпечні наркотики в склянку води чоловіка.

Вихор Центральний візуальний мотив також є його найпотужнішим, що ілюструє затоку між Елле, яка має деменцію, і Луї, кожен кадр стає окремим світами, що займають один і той же простір. Іноді ці світи перетинаються, наприклад, коли дорослий син пари Стефан (Алекс Лутц) намагається подолати розрив між ними, незручно перетинаючись у кожну кадр, але між ними залишається важливий простір.

Іронія цього візуального поділу, однак, полягає в тому, що Луї та Елле невіддільні. У моменти ясності Елле бажає, щоб її родина позбулася від неї, але Луї наполягає на тому, що вони залишаються разом у будинку, в якому вони побудували життя, навіть коли вона мимоволі руйнує свої речі. Дійсно, їхній будинок, забитий книгами та накопиченими матеріалами життя на півстоліття, представляє Луї та Елле як єдину сутність.

Будинок як місце пам’яті в занепаді також був досліджений у 2020 -х роках Батькопоки квартира була весь світ Майкла Ханеке Амур. Але в розділенні простору, як тут Ное, Вихор Унікально зображує себе і пам’ять через будинок, як парадоксально розбито, але уніфіковано. Результат — фільм, який часто важко дивитись, але той, який рішуче уникає сентиментальності, замість цього зобразити, що насправді означає присвятити своє життя іншому.

Крістофер Мачелл