★★★★★
Кожне око має сліпу пляму, де зоровий нерв з’єднується з мозком, але ми не помічаємо розриву, оскільки наш розум заповнює порожній для нас. У той момент, коли світ потрапляє в розум, він одразу невидимий і побудований; Чим більше ми переслідуємо об’єктивну реальність, тим легше вона ухиляється від нас. У своєму останньому документальному фільмі Тео Ентоні досліджує чітко, як наші спроби захопити візуальну реальність за допомогою технології — це по суті ідеологічний акт.
Поєднання галюцинаційних та часто абстрактних візуальних зображень, історії та звичайних фільмів на стіні, Все світло, скрізь є захоплюючим експериментом у документальній формі. Передумова Ентоні, що бачення у всіх його формах — людських, технологічних, концептуальних — будує світ так само, як воно його фіксує, не є особливо новим. Але постійні нагадування про його аудиторію про власні обмеження його документального фільму у захопленні реальності відчувають себе життєво важливими як формально, так і в політичних дискурсах, які він вивчає. Більше того, це захоплююче, термінове вивчення того, як поліція, державні та приватні корпорації використовують концепцію об’єктивної реальності як ідеологічного обґрунтування спостереження, контролю та прибутку.
Все світло, скрізь Починається з прес -секретаря Axon Enterprise Стіва Таттла, який пропонує екскурсію по поліцейському нагляді за поліцейським корпорацією та ареалом озброєння, зустрічі, чия мала корпоративна незграбність встановлена проти банально зловісної. Поводившись фільмом як до PR -вправи, Tuttle, здається, не знає, наскільки худим є його представлення доброзичливої корпоративної організації; Стверджує, що його роботодавець на 100% відкритий та прозорий негайно суперечить секретній кімнаті, самоповільно описаний як чорна коробка, в якій команда науково -дослідних та науково -дослідних робіт привертає останню «менш смертельну» зброю.
Останній винахід Аксона, орган поліції другого покоління, стверджує, що об’єктивно захоплює поліцейські взаємодії з громадськістю. Але в ході свого фільму Ентоні методично розкриває, що стверджує, що розкриває пристрій, який замість того, щоб захоплювати реальність, будує розповіді відповідно до автора. Розміщення камери, природно, приховує тіло поліцейського, фактично видаляючи їх як предмет у POV камери. З цієї точки зору, поліцейський, який носить кулачок, не діє: з ними все робиться, тоді як широкий кут об’єктив перебільшує тяжкість рухів тих, кого вона фільмує, роблячи їх більш агресивними. Що ще гірше, поліцейські відділи дозволяють вибрати, які кадри закінчуються в залі суду.
Під час сегментів мухоловки власні камери фільму часто відкривають себе, нагадуючи нам, що так само, як ті тіла Аксона створюють розповіді, як і цей фільм. Ці моменти розбиття четвертої стіни повідомляють про наше читання цілого: Редагування раптом стають помітними, де вони, можливо, інакше були невидимими, тоді як теми фільму говорять про події, що трапляються поза камерою, і ми повинні вивчити власні підозри та припущення щодо їх правдивості.
У Все світло, скрізьПеревірена реальність стає спектральною фігурою, настільки ж несуттєвим, як і саме світло. Є лише перспективи та предмети. Ідея об’єктивно спостережуваного — це ідеологічний оксиморон: все, що спостерігається, винайдено. Все світло, скрізь є, найголовніше, історія наших технологічних спроб запропонувати об’єктивні погляди світу. Але замість того, щоб намілювати наше прагнення до захоплення реальності, виявляється його виготовлення.
Крістофер Мачелл