★★★★ ☆
Переможець премії Академії Лаура Пуатрас стала однією з найголовніших і найпопулярніших хроніків наших часів. Від катувань в Іраку до Едварда Сноудена та Wikileaks, її документальні фільми відчувають, що вони не просто записують історію, як вона зроблена, але безпосередньо беруть участь у ньому. Вони діляться готельними номерами історії та їдуть з нею з ним, коли він плете по вулицях. Це сприяє певній близькості або навіть товариства.
Фільми Poitras — це активізм у найкращому сенсі: вони із задоволенням відмовляються від будь -якого загону чи об’єктивності перед несправедливістю та обманом, але все -таки зберігаючи прохолодну голову. Частково це тому, що вона більше цікавить учасників, ніж у будь -якій абстрактній ідеології. Джуліан Асанж, з усіма своїми приготовленими суперечностями, зачаровує її, як і вигадливий, перед славою Сноуден. У Вся краса і кровопролиттяPoitras повертає свою камеру на Нан Голдін, фотограф та відсвяткував сучасного художника, який перетворив свої чудові енергії на бій проти родини Саклера.
Саклери — це сім’я, яка володіла Purdue, компанією з наркотиків, яка пропагувала та продавала оксиконтин на масовому ринку, і, роблячи це, посилила опіоїдну кризу, яка коштувала понад півмільйона американських життів. На початку фільму ми бачимо, що Голдін та її вціліли оксиконтини групують болі, які збираються здійснити вмирання в Метрополітанському музеї в Нью-Йорку. Одразу ми отримуємо крупний план хвилювання, тремтіння, невизначеність, коли почати. Весь політичний активізм, який кидає виклик авторитету, ризикує відчувати себе нерозумно, невідповідно, грубим. Якби ми сьогодні штурмували Бастилію, нам пощастило б потрапити у вестибюль. Але демонстрація починається з метою ганьбити музеї та художні галереї, які взяли гроші Саклера та мають назву Саклера над своїми крилами та відділами освіти.
Натхнення для Голдіна починається зі своєї старшої сестри та власної темної сімейної історії нехтування та самогубств. Саклери на мить згасають: цей фільм не про їх жадібність чи венність — хто піклується про їх мотивацію? Швидше, Poitras набагато більше цікавить те, що робить Голдін Тік. Життя живе на краю, а потім над ним з’являється; Життя батьківської нехтування та виснажливої сором’язливості, яку врятується камерою та мовою, яку вона їй дає. Для неї — і розширення для Poitras — камера — це форма розслідування, одкровення, роблячи видимими.
Перший успіх Голдіна прийшов із серією слайд -шоу, які зобразили своїх друзів з гей -спільноти: контркультурні діячі, секс -працівники та жителі пізньої ночі. Це набуває безпосередньої безпосередності, коли вона також хронікує фізичне насильство, яке вона зазнала від рук свого хлопця, а пізніше скандальної трагедії кризи ВІЛ/СНІДу. Саклери — це лише останній прояв закладу, який із задоволенням розчавився що -небудь на своєму шляху, оскільки він накопичує більше багатства та влади, ніж коли -небудь зможе витратити чи займатися фізичними вправами. Насправді, у міру просування їхньої кампанії музеї та галереї починають нервувати, оскільки питання можуть поширюватися на інших благодійників та їх доходів. Голдін не просто кусає руку, яка її годує, вона гризе її.
Кар’єра Голдіна та остання Пуітраса стверджують про першість художника як учасника світу. Щось, що змусить нас побачити світ по -різному, починаючи з самих стін, з яких може повісити мистецтво: кімнати, в яких видно фільми. Коли нарешті з’являється родина Саклера, вони мовчать глядачів, змушених — до суду — спостерігати за та свідками свідчень тисяч людей, які їх життя знищили або втратили близьких людей, від яких вони отримали прибуток безпосередньо. Але ми теж спостерігаємо. Вся краса і кровопролиття Тихо, наполегливо вимагає від нас певних відповідей.
Джон Блісдейл | @drjonty