★★★★ ☆
Квінтесенціальний американський режисер — гаряча тема для дебатів серед більшості цинефілів. Незалежно від того, чи це Веллс, Рейхардт чи Скорсезе, директори цього ілк мають майстерну майстерність в оцінці відповідних тем у минулому, теперішньому та майбутньому американцях. І все -таки одним із режисера, якого не можна ігнорувати в розмові такого характеру, є Елія Казан.
З На набережній до На схід від ЕденаАутер захопив чутливість до Американи. Він виховував — все з театрального походження — новаторсько розсудливий підхід до акторської майстерності (все це втілюється у вишуканій формі Марлона Брандо). Позначення початку нової ретроспективи в BFI Southbank на фільмографії Казана, Вулиця на ім’я бажання Повертається на великий екран, щоб відсвяткувати спадщину режисера в незворотному трансформації американського кіно, все для більшого блага.
Як і багато п’єс Теннесі Вільямса, його сценарії регулярно адаптувались до великого екрану іншим більш відповідним сценаристом, в даному випадку Оскар Саул. Розповідаючи в Новому Орлеані, розповідь бачить, що Бланш Дубуа (Вівіен Лі) приходить до скромного будинку своєї сестри, здавалося б, похитнута від останніх подій. Після її приїзду липка спека Півдня є всюдисущим по всій квартирі. Її сестра Стелла (Кім Хантер) пропонує свій комфорт та підтримку найкращим з її здібностей. Тим не менш, патріархальною системою всередині будинку регулюється її напористий чоловік Стенлі (Марлон Брандо). Те, що розгортається,-це театральний два руки з боязким бланшем, що бореться проти Стенелі в лютому опроміненні бажання, класу та гноблення.
Як Бланш Дюбуа, м’якість Лі виходить на перший план. Від спонукання до кожного слова до її делікатної рамки, вона є повним поєднанням до бичачої та досить мускулистої фігури Брандо. Ілюструє крихкість Дюбуа лише напередодні джерелом Вільямса та блокуванням Казана актриси. Виходячи з аристократичного походження — змушеного переїхати зі своєю сестрою після того, як кредитори взяли на себе сімейне майно — центральна фігура фільму — це дивно заманливо.
Присутність Бланш, здається, пронизана нервами з постійним тремтінням і рухається навколо маленького будинку. З того моменту, як вона входить до дому, Бланш перебуває у вічному шоці від життєдіяльності своєї сестри. На відміну від криниці для дитинства, вони обоє мали, це середовище відчуває себе на межі бідності. В основному в тісній роботі з камери та встановленому одягу — це середовище, що надається таким чином. Без Чаяскуро чорно -білої естетики освітлення Гаррі Страдлінга, злегка готичні елементи квартири не резонуватимуть як пишно чи яскраво.
Коли Бланш починає опинитися в цьому новому середовищі, Гарольд (Карл Мальден), трудівник з місцевої фабрики, виходить як шанувальник. Однак Бланш прагне більш ніж фабричного працівника, на відміну від її сестри. В основному в розбіжності між багатством, бідністю та прагненнями, роботою Теннесі бореться з такими потужними темами. Як не дивно, центральний фільм все ще резонує в сучасній Америці. У недавньому рівні бідності в країні за державою повідомлялося, що Міссісіпі — сестринська держава Луїзіани — має найвищий рівень бідності в 19,8%, приблизно 571 000 жителів. Напруга ця сума в остаточній ревнощі Стенлі до колишнього багатства Бланш призводить до катастрофічних наслідків для всіх.
У початковій сцені чиста фізичність, якою володіє Брандо, виставляється в тісному крупному плану. Все, що обрамлено,-це його тулуб у щільній футболці. Численні актори протягом багатьох років повторили такий вигляд, щоб підкреслити їх наполегливий характер робітничого класу, наприклад, Райан Гослінг на місці поза соснами. Тим не менш, не його тіло випромінює таку присутність, а речовину, яка спить за стилем. Еквівалент бика в магазині в Китаї, від його першої сцени до останнього, Стенлі, дає сильну енергію, яка майже відчутна, але повністю без рівної. Навіть взявши цю виставу поодинці, робота Брандо заслуговує на те, щоб бути відомим як дотриманий кінематографічний виступ. Серед боягузливих і моторошних вчинків все ще залишається рівень пафосів до персонажа. Як і в найвідомішій співпраці Казана та Брандо, акт займає простір, який, можливо, всі його герої могли колись бути чимось.
Як і у більшості творів Вільямса, південне тепло піднімається і спричиняє велику кількість внутрішніх руйнувань для сім’ї та дружби. Це казка про феноменальні творці від Вільямса до Казана та Брандо та Лі. Вулиця на ім’я бажання Заслуговує на своє місце в передній частині зграї для початку будь-якого святкування в Казані чи американському кіно.
Alasdair Bayman