★★★★★

На основі роману Антоніо Ді Бенедетто 1956 року, Лукреції Мартеля Замість є примхливим, переслідуванням, комічним обвинувальним актом про хвороби колоніалізму. Орієнтований на екзистенціальні негаразди низького магістрату, він вивчає дроблюючий стаз та остаточне зло Імперії.

Алегоричне врахування вічної боротьби, розповсюдженого до однойменного Дон Дієго де Зама (Даніель Гіменес Качо) у моменти відкриття фільму, розповідає про рибу, яка не може залишатися в глибокій воді, але не здатна жити на сухому землі. Звернувся назавжди між протилежними силами, над якими він не має контролю, ця відчайдушна метафора буде відображена на пошуках олівця, що пускає олівець, щоб уникнути марності його публікації до Асунсіона як магістрату віддаленої іспанської колонії. Велика річка Парагвай працює біля міста, приводячи з собою дуже потрібну торгівлю, а також засоби втечі до Буенос-Айреса, якого він так бажає-передача, яку повинен схвалити король Іспанії.

Він також пропонує Заму, самотній, блюдський і значною мірою безсилим постать, дружина та діти якої відсутні в його ізольованій публікації, можливість шпигувати за жінками, які купаються в грязі своїх берегів. «Вояер!» Вони плачуть на його дитячий підгляд; Ми сміємося з його спотикання, незручної спроби тікати непоміченим, але балакати з жорстоким ляпасом, який він стикається з дамою, яка стикається з ним. За лічені секунди подвійність Зами — і справді її головного героя — випилює свою потворну голову. Окупаційні, домінуючі сили є смішними, слабкими і усвідомлюють власні невдачі, але, тим не менш, утримують статус і владу над народами, які вони підкорялися, правлячи з кульгавістю, але залізним кулаком. І в цьому лежить остаточний конфлікт фільму Мартеля.

Це невимовне неадекватне, брутальне право, відсутність виконання, напрямку чи мету проявляється в актах шокуючого насильства: приглушений слуга Малема (Маріана Нунес), ноги яких були шкірними після спроби втекти з колишніх викрадачів; Приємна лицемірство сім’ї зійшла від перших іспанських колонізаторів, які зробили приклад їх звинувачення, вбивши їх усіх, вимагаючи «поступки індіанців» продовжувати свою роботу; Ціла громада засліплених душ якої кочового існування змушує їх мігрувати за обкладинкою темряви — останній — послідовність холодної, місячної краси та жаху. Постійні повторення ліній, як ніби підкреслювати їх марне існування в цьому далекому перекиданнях і значною мірою забутим форпостом, показує, що немісцеві південноамериканці просто шукають щось робити, що завгодно, щоб виправдати бути там.

Важливість, що надається інвентаризації меблів, як один губернатор, замінює іншого, і потреба у безглуздих звітах про книгу — вміст якої не зрозуміло — писарем Зама Фернандес (Науель Кано) пов’язаний з хворобливим гумором, який кидає своє досить демонічне заклинання через серйозність цієї розповіді. Поява лами на тлі однієї нібито важливої зустрічі між Замою та потенційним визволенням є зразком чудової дивацтва, яку Мартел створив тут; Обробка одного чоловіка розігрувалася як мікрокосм нового світу застійного, дикуни та божевільної можливості та гноблення.

Метью Андерсон | @behind_theens