★★★★ ☆
На основі серійного вбивці «звіра Джерсі», який тероризував жителів островів у 1960-х роках, дебют на функцію письменника-режисера Майкла Пірса-це амбітна, смачно темна психодрама. Підкріплений двома зірковими виступами, Звір є рівними частинами сучасного готичного казкового та злочинного трилера.
Після моторошного прологу з Моллом (Джессі Баклі), що співає в церковному хорі, фільм відкривається на її приміській родині на день народження, пастельному кольорі, майже дитячій речовині, в якій Молл ледве приховає її розчарування на поліцейського Кліффорда (Тристан Грейвл). Ведучи до вечірки, три постріли в послідовності сигналізують про захоплення нормальністю як тонкий шпон, на який слід відбити.
Хорова музика, а за ним готичний шрифт заголовного екрану та кадр молла, що витягує помилкове волосся з її роботи, створює непростий тон, натякаючи на анімалізм люпину, що ховається прямо під шкірою. Підклившись від вечірки, Молл йде клуб, перш ніж вирушити на пляж з чоловіком, який сексуально нападає на неї. Увійдіть до Паскаля (Джонні Флінн), гарного, залякуючого інтерлопера, який бачить клубу з гвинтівкою.
Збільшення на обличчі, коли Молл дивиться на нього, є досить кліше -технікою обрамлення його як героя, але тут Пірс використовує пристрій, щоб створити непросту ауру навколо Паскаля, який слідує за ним до остаточних кадрів фільму. Коли Молл повертається додому, її лають її сувору матір (Джеральдін Джеймс), яка нібито переживає, що Молл вийшов, поки серійний вбивця обертається островом. Її мати — це явна кивок на злу мачуху і ту, яка виплачує драматичні дивіденди в першій половині фільму, але той, який, на жаль, відкидається до того, як третій акт котиться.
Якщо у фільму є одна головна проблема, це те, що він ніколи повністю не влаштовується на те, яким він хоче бути-одразу сучасна казка, готична мелодрама Бронте та поліцейська, є чудова амбівалентність Звіряк у лікуванні психології своїх персонажів, так і про ідентичність вбивці, що переслідує острів. Але його нечіткі краї іноді створюють меланж жанрів та розповідних нитків, які не завжди пов’язані разом.
Тим не менш, коли Пірс зосереджується на готичних елементах свого фільму, Звір приходить живий. Коротка, нічна сцена з відкритими краями дверей внутрішнього дворика до відвертого жаху, як і сюрреалістика Молла, розкриваючи послідовності мрій. Тим часом, постріл величезних хвиль, що побивають Паскаль, а Молл — це елементарна центральна частина фільму.
Заземлення цієї високої готики-це дивовижні виступи Баклі та Флінн, як однаково хижацькі, так і вразливі. Молл легко цікавіший з двох ведучих, і Баклі відходить з фільмом, викликаючи Під шкірою з її тонко анімалістичним виступом. Так само, як Паскаль, Звір є грубим по краях, але, як дебют на функції відзначає свого режисера як одного з найбільш інтригуючих нових талантів у британському кінорежисурі.
Крістофер Мачелл | @Dr_machell