★★★★★

На східному фронті 10-річний Іван Бондарев (Ніколай Бурлієв)-російський розвідник, що шпигує на німецьку армію, щоб помститися за його сім’ю. Дитинство Івана Можливо, не є головним режисером режисера Андрія Тарковського, але його стійкі естетичні та політичні проблеми є присутнім і виправним у чудовому дебютному фільмі режисера.

Спочатку ми бачимо однойменний Івана в одній з декількох послідовностей сновидіння, що плаває по буколічному пейзажу, розповідаючи матері про звуки зозуля, перш ніж він прокидається у реальному кошмарі Другої світової війни. Пряма передумова — Іван працює розвідником для російської армії, щоб помститися за вбивство своєї родини — воно несе складність стилістичних домовленостей фільму та релігійної символіки.

Постійне захоплення Тарковського з дитинством тут найяскравіше — Іван — це як переконливе вивчення персонажа, так і емблематика центральної теми фільму людських витрат війни. Але крім того, фіксації, що стосуються пізніших фільмів Тарковського — час як нелінійного та досвідченого, крах внутрішньої психології та зовнішнього простору, природознавства — все помітно і захоплюється в внутрішньоутробному періоді Дитинство Івана.

Дійсно, представлення фільму про реальність, мабуть, є найуспішнішим елементом. Розділений на сьогодення війни та минулого ідеалізованих спалахів, Тарковський включає тематичні проблеми італійського неореалізму, але його монохромна кінематографія та гіперреальна, апокаліптичні пейзажі незмінно викликають Інгмар Бергман. Ефект полягає в тому, що реалії як минулого, так і теперішнього, пробудження та мрії, здається, руйнуються один до одного.

Безумовно, стосунки Івана з матір’ю — ще однією рецидивуючою темою у фільмах Тарковського — розповідали лише у спалахах та послідовностях мрій, відчувайте себе більш емоційно безпосередньо, ніж теперішня реальність війни, яка сама постріл на зняту як нереальний кошмар. Від протікаючих крапель, що падають на сплячу руку Івана, до лісу зі срібних берхів, що виходять із заболоченого болота, символіка вода пронизує Дитинство Іванаі вигадує свою центральну роль у пізнішому Соларі та Сталкері режисера як ектоплазматичному представленні психології.

Дитинство Івана не зовсім представляє майстерність кіно, яке роблять пізніші твори Тарквошського, але це свідчить про витонченість, яка ще настає. Сюрреалізм Солярійпросторове експерименти Сталкерпсихологічне розуміння Дзеркаловсе це видно, якщо не повністю розвинені в Дитинство Івана. Що ще важливіше, за власними умовами, Дитинство Івана є складним зображенням війни, встановленої проти радянського кіно, який, як правило, сприяло героїзму за вартість війни. Фільм Тарковського одразу є метафізичним, оповідно переконливим та естетично революційним.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell