★★★ ☆☆
Вартість дорогого в часі 2 мільйони доларів, фільм Джона Мюррея Андерсона 1930 року був феєрією Technicolor, але всемогутнім флопом на випуску. Як жива дія, джазовий попередник Діснея Фантазія, Король джазу Розповідає про розповідь на користь великого екрану видовища та музичних чисел.
Викладаючи свою стійку в перші хвилини, ми звертаються до анімованого сегмента про малоймовірну історію про те, як Пол Вітмен, лідер групи фільму та один з найуспішніших джазових музикантів епохи, став «королем джазу». Існує миттєва принадність для злегка моторошних істот, оскільки їх мультфільм змінюється синхронізованою з музикою, а вільна форма прологу, стиль з банді, вказує на епоху, яка ще не влаштовується в моралі анодину чи оповідання пізніших анімаційних періодів. Це ідеально підходить для наступних сегментів живих дій.
Тривале введення гурту Whiteman використовує практично кожен кінематографічний трюк у книзі, включаючи вимушену перспективу, ключове освітлення та розчинення. Бренд, що охоплює новий Technicolor, як і раніше в зародковому стані, здається, що переживає межу між забарвленням та більш складним, заземленим кольором голлівуду середини століття. Неприродно яскраві червоні та зелені відтінки надають фільму жахливо гіпер-реальну якість, в якій обслуговування банальної реальності тимчасово призупиняється.
Король джазу є найсильнішим, коли він охоплює дивне і сюрреалістичне, а його найсильніша послідовність — це п’яне передання привабливої мелодії «щасливих ног». Починаючи з примарної пари танцювальних взуття стоп-руху, накладеного перед гуртом. Це запаморочливий бунт музики та зображень, буквальний танення іконографії 1930 -х років, поп -культуру та політичну естетику — все до синкополого ритму цього розгойдування. Сонний постріл двох зневажених жінок-калейдоскопів на чотири-обидва прикрашені Луїза-Брукс Бобс-співаючи англійською та німецькою мовою, напевно заслуговує на реабілітацію як один із справді чудових образів епохи.
На жаль, фільм не може підтримувати ці моменти генія, і занадто часто відчуває себе як зняте різноманітне шоу, зі статичними, сценічними камерами та не натхненними скетами. Відсутність розповіді доводить меч з двома острими-якщо один біт не працює, то, неважливо, інший буде досить скоро. Але однаково, важко повністю інвестувати в цілому, коли частини настільки розсіяні. Більше того, багато слабших сегментів погано датуються-особливо комедійними скітами, які частіше за все грають як не натхненні суб-шаплінові кляпи та пратфаллі. Найсильнішим серед них є, безсумнівно, все надто біт жіночого журналістів: його зображення сучасної гендерної політики парадоксально, що викликає і тонко підрив.
Не важко зрозуміти, чому Король джазу проплив на перший випуск. Як основне кіно, це непослідовне і як різноманітні розваги часто тьмяні та непослідовно, навіть для смаків музики залів аудиторії 1930-х років. І все -таки відхилити фільм як один для простого історичного інтересу було б пропустити натхнення та інновації всередині. Дійсно, в найкращі моменти, Король джазу Пропонує погляд на радість кіно як видовища.
Крістофер Мачелл | @Dr_machell