★★★★ ☆

Ренато (Ugo tognazzi) та Альбін (Мішель Серро) живуть гламурним, якщо бурхливе життя як власник і зірка однойменного нічного клубу «La Cage Aux Folles». Пізніше переробити як Клітка для птахівця перша адаптація п’єси Жана Пуаре настільки ж рухається, як і весела у зображенні моральної лицемірства та сімейної любові.

Режисер Едуард Молінаро був широко відомий як комедійний директор, і в La Cage Aux Follesвін зробив один на віки. Незважаючи на свою репутацію, Молінаро ніколи не вважав себе комедійним директором, і це, можливо, це допомогло йому принести таке людство до фарсу Пуаре. Завжди є ризик адаптації театру для екрану, який результат відчуває «сценічний». І все ж, тонізуючи театральну молінарову театрку, створює справжній комічний дорогоцінний камінь для екрану, який допомагає не маленькій частині кінематографіста Армандо Нануцці, чия яскрава кольорова палітра та м’які тони відрізняють візуальні засоби від більш звичайних французьких комедій епохи.

Налаштування — це чистий фарс: син Рінато Лоран (Ремі Лоран) приїжджає вдома з сюрпризною новиною, що він одружується, багато з побоюванням Рінато. Гірше, батько його нареченого Андреа (Луїза Менері) є старшим членом правої політичної партії. Тож Лоран, його батько та Альбін — фактично мати Лорана — неохоче розробить схему обдурити батьків Луїзи, що Рінато — консервативний дипломат і Альбін його брата. Що може піти не так?

Послідовність відкриття, де Альбін — повне перетягування — кидає всемогутню істерику, тоді як Рінато роздратовано намагається вийти на сцену для виступу вечора, налаштовує свої стосунки як один із роздратованих толерантності. Але вранці — з Альбіном, який збирає торт для Лорана «від тітки» — малює іншу картину, одну з сім’ї, такої гармонійної та люблячої, як і будь -яка.

Театральні витівки Альбіна поступово перетворюються на ніжний, тривимірний портрет відносин, з якими ми сміємося, а не в. Ключова сцена в кафе, де Рінато намагається показати Альбіну, як тримати тост «як людина» і ходити, як Джон Уейн — допомагав, влучно, за показником Енніо Моррікона — є і веселим і трагічним у своєму зображенні звичайної маскулінності як настільки ж нерозумною, як і будь -яка з його істроріків Альбіна.

Його любов до Лорана ніколи не є більш очевидною, ніж коли він надягає костюм на кульмінаційний обід фільму, бездоганний чорний номер, закінчений сплеском рожевого в шкарпетках. Костюм-стільки ж костюма, як його сценічний одяг-приносить додому вартість самопожертви для тих, хто не підходить довільних моральних стриктур суспільства. Можна очікувати, що наступна катастрофа на вечері затьмарить попередній момент ніжності. Натомість його гідність посилюється неапологічною обуренням Альбіна в повному перетягуванні.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell