★★★★ ☆
На Манхеттені, коло заможних молодих соціалістів, плітки і, як правило, вітає себе, поки самозвісний інтелектуальний Том (Едвард Клементс) неохоче приєднується до групи. Ріфінг на Ноеля Труса та Вуді Аллена, і попередньо виготовлявшись із пристрасним міським кінотеатром Ноа Баумбах, режисерський дебют Уіт Стілмана — це жахливо сатиричне зображення верхніх ешелонів Нью -Йоркського суспільства.
Столичний Відкривається разом з Томом по дорозі додому з м’яча, але сильно озброєний відвідувати вечірку з деякими випадковими, дуже привілейованими партнерами. Пояснюючи їм, що він є соціалістом, і, таким чином, проти високохлонів, таких як цей, група сприймає його як нешкідливу цікавість, взята в руку примхливо впевненим Ніком (Кріс Ейгеман). Книга Одрі (Каролін Фаріна) швидко розвиває неперевершену розчарування на Тома-стирчить, як це робить серед своїх більш очевидних самодосконалених однолітків. Але його власний бренд псевдоінтелектуалізму лише незначно глибший, ніж у Ніка та його друзів.
Вірна значній частині американської інді -сцени 1990 -х, Сюжет займає заднє місце для настрою та характеру. Значна частина дій обмежується теплими темними інтер’єрами квартир, що мають деревину, з вимірюваними композиціями та значною мірою статичними, крупними планами. Вони протиставляються випадковим зовнішнім послідовностям, де група блукає від однієї сторони до іншої. Камера раптом відтягується назад і рухається з групою, ніби здатна дихати поза межами їх квазі-обстеженого суспільства. Звуковий дизайн теж розмовляє з естетикою епохи, з навколишнім звучанням міста домінує та діалог, записаний без користі від АДР. Це чудова естетична злиття, що відбулася від необхідності над дизайном.
Лаконічний спосіб, який група пробивається через сезон дебютанту та різдвяні свята, майже в її відстані почуття, що відрізняється лише у своїх класах. Дійсно, для групи підскочилених дітей, які перевозяться,-включено Том-група надзвичайно відносна як 20-ти сотень, які не зовсім виявили себе, не в останню чергу через їх хронічну відсутність самосвідомості. Том справді є ключовим: скаржитися на претензії та атрибути буржуазії, він відкидає сторони (при цьому відвідуючи досить багато їх), і з ураженою автентичністю вирішило використовувати громадський транспорт над кабінами.
Тим часом він все ще повісився на подругу в коледжі, яка, очевидно, не могла дати про нього двох інжиру, тоді як найпотужніша, найдобріша людина у своєму житті сосни для нього непомітно. У найкращому рядку у вже дотепному сценарії Том кропітко пояснює Одрі, що твори Джейн Остін поодиноко жахливі. Підштовхнувши його до цього, Том екстраполює, що він є шанувальником американського літературного критика Ліонеля Триллінга, який також зневажає Остін.
Він передає, без натяку на іронію від Тома, що він насправді не читав Остін, тому що критики можуть зробити це для вас. Помірно узагальнюючи свою позицію: «Вам не потрібно читати книги, щоб мати думки про них». Соціальна сатира Столичний більш ніжно насмішливо, ніж прокляття. Результат полягає в тому, що фільм Стілмана неефективно чарівний, дотепний і не трохи меланхолій у своєму спостереженні за здатністю молоді до претензії та самообману.
Крістофер Мачелл | @Dr_machell