★★★★ ☆
Можна не вважати Велику депресію особливо родючою грунтом для комедії, але сучасний Голлівуд просив би відрізнятися. Чаплін побудував свою репутацію пошуку гострого гумору в бідності, і багато комедій гвинтової епохи незмінно торкалися депресії, не більше, ніж Григорій Ла -Кава 1936 року Мій чоловік Годфрі.
Ми зустрічаємось з однойменним Годфрі (Вільям Пауелл), оплаченого вибираючи гори сміття на Нью -Йоркській річці. Тим часом заможна соціаліста Ірен Баллок (Карол Ломбард) перебуває на полюванні на всю міську, щоб знайти «забутому чоловікові»-промаху на вихідних, про які можна було мріяти лише найгручніше перенапружені. Про обіцянку цілих п’яти доларів Годфрі супроводжує Ірен до її розкішної партії, щоб вона могла претендувати на свою перемогу.
Це говорить про те, що деякі загублені душі, які отримали інші мисливці на відлякувачів, включають козу — настільки ж впевнений знак, як і будь -яке їх загальне ставлення до менш щасливих. Годфрі не дурень, однак, знущаючись над своїми потенційними гауперами, оголосивши, що його мотивації до допомоги Ірену були: «побачити, як купа порожніх головок, що проводяться самі. Моя цікавість задоволена; я запевняю вас, мені буде приємно повернутися до суспільства дійсно важливих людей».
Це дуже тонка лінія, що La Cava ступає між відвертим осудом грубої нерівності та ласкаво комічним видобутком соціальних міс-відповідів. Це ознака його кінотеатру, і сатира Ла -Кава падає на сторону складного, якщо не в кінцевому підсумку осуду. У цю епоху глобальної економії та економічної невідповідності сенс такого втішного сміху може мати несподіваний резонанс із сучасною аудиторією.
Хімія Пауелла та Ломбарда відчутна, максимум на півдорозі картини після того, як Годфрі займає посаду як дворецький Баллок. Майже викрадення картини з -під них — Гейл Патрік як поблажлива сестра Ірен Корнелія. Похмура, маніпулятивна сила, вона найближча Мій чоловік Годфрі має до лиходія, одразу снобізно дивлячись на станцію Годфрі, бажаючи його, і справедливо підозріло ставляться до його, очевидно, низьким походженням.
Немає відійти від сценічної постановки-ознаки епохи-але той, який, на жаль, відрізняє фільм від більш без особливих кінематографічних гвинтів Кері Гранта та Френка Капра. Тим не менш, серед фіксованих камер та статичних інтер’єрів є кілька чудових візуальних дотиків — відкриваючі кредити — це чудова евокація стилю арт -деко епохи, і постріл дорогих баштових блоків, що переходить до сміттєвих палі Riverside. Мій чоловік Годфрі Закінчення настільки ж передбачуване, як і його комічний прагматизм, проте вміння Ла Кава в тому, щоб нас там не було незаперечно.
Крістофер Мачелл | @Dr_machell