★★★★★
Можливо, найкращий шедевр Андрія Тарковського, фільм російського режисера 1979 року Сталкер -це кульмінація кар’єрної зайнятості пам’яттю, травмою та взаємозв’язком між суб’єктивним сприйняттям та фізичною реальністю.
Після загадкової катастрофи, яка зробила маленьке містечко непридатним, однойменний сталкер (Алекссан Кайдановський) незаконно приводить відвідувачів до району, відомої як зона, де є приміщення, яке може по -справжньому виконати свої найглибші бажання. У темі, Сталкер дуже схожий на Солярій — Обидва фільми використовують фізичний простір для зовнішнього психологічного досвіду. Але де Солярій встановлено у величезній безодні космосу, Сталкер Більше прагне до магічного реалізму, ніж жорстка наукова фантастика, займаючи інакше мирське місце та роблячи його фантастичним.
Відкриття в монохромі, СталкерКінематографія говорить про старого, про драбу та банальні, але художні композиції Тарковського також безперечно красиві. Після того, як неназваний Сталкер зустрічається з письменником, Пісателем (Анатолії Солоніцин) та професором (Ніколай Грінко), тріо уникає військових охоронців на кордоні зони на дивно захоплюючій грі кота і миші. Ухиляючись від стрілянини солдатів, вони їдуть на візку на поїзді до зони, ритмічний клацний клацання залізниці гіпнотично розмиває все відчуття часу, поки рамка не потрапить у колір, вказуючи на їх приїзд.
Сталкер попереджає про Пісателя та професора, що, хоча кімната надасть їм своє найглибше бажання, це не машина бажань, і вони не можуть свідомо вибрати те, що їм надано. Сталкер акуратно узагальнює бажання, уявляючи відданого вегетаріанця, який таємно прагне стейк. Що він справді хоче? Чи править його свідомість чи його інстинкт тварини, і як він насправді може знати різницю? Сталкер розповідає своїм підопічним його старого наставника «Porcupine», який після того, як зайшов у кімнату в центрі зони, був багатий, але потім здивовано вбив себе лише через кілька днів.
Можливо, усвідомлюючи його базове бажання, безумство парадоксу між відомими та невідомими бажаннями підштовхнуло дикобраза до самогубства. Сама зона теж загрожує небезпекою — його мирський зовнішній вигляд постійно несе простір у потоці, і, як «Блейка» дурня (як) нескінченний лабіринт / заплутаний коріння здивовано її шляхи, / скільки там впало «, зона стверджує, що її жертви заплутали коріння їх жорсткої прихильності до об’єктивності. Тьмяні геометричні правила реальності не застосовуються в зоні, що є менш фізичним простором і більше відображенням психологічного внутрішнього простору своїх мешканців.
Геній Тарковського полягає в тому, щоб ніколи не показувати простір змін зони, натомість запрошуючи аудиторію взяти участь у змінності зони з власними фебрильними уявленнями. СталкерНайвідоміший образ — «М’ясна шліфувальна машина» — смертельна зона безпосередньо перед входом до кімнати. Винесений як сіра хвиляста пустеля, це жахливе бачення людської свідомості: зміщення, дублююче і, зрештою, приречене на ентропію.
Крістофер Мачелл | @Dr_machell