★★★★★

Після року в житті сім’ї Тайванського середнього класу, покійного Едварда Янга Yi yi — Його остаточна особливість — це глибоко інтимний вираз пошуку краси у повсякденному та сенсі в мирському. Без видовищних візуальних зображень або надуманих оповідних інцидентів, Yi yi Делікатно нагадує нам про повсякденну життєву силу кіно.

На поверхні нічого багато не відбувається в Yi yi. Сімейний чоловік NJ (Nien-Jen Wu) має свої підйоми та падіння на роботі-він незадоволений щоденним шліфуванням, але знаходить нову енергію в перспективі підприємства з японською програмною компанією OTA. Тим часом, його нерозумний маленький син Ян-Ян (Джонатан Чанг) знущається в школі і підбирає його вчителька, дочка-підліток Тінг Тінг (Келлі Лі) має очі на хлопця свого найкращого друга, а дружина Мін-Мін (Елейн Джин) живе в тихо відчанні у власному одноманітному житті.

Саме спорядження родини Цзянь є настільки переконливою. Численні постріли обрамляють їх за скляними вікнами — вночі це впливає на те, щоб зробити їх поблизу невидимими проти відбитого відблисків міста — їх тісної квартири та її мешканців, що тануть у підкладку міського ландшафту. І все ж це також глибоко переконливо: заглядаючи на них вуайристично, нам надають лише найменші огляди їхнього життя. Роззброєний сприйнятливий Ян-Ян ідеально підсумовує-«Ви не бачите, що я бачу, і я не бачу, що ви бачите. То як я можу знати, що ви бачите?»

Відокремлюючи глядача від своїх предметів, кінематограф Вей-Хан Ян підкреслює не тільки нашу відстань від них, але й важливо, їхню близькість між собою. Це прекрасна іронія, що відстань створює відчуття близькості, що ординарність, яка робить сім’ю майже невидимою, — це те, що робить їх таким важливим предметом.

Статичні кадри підкреслюють одиночні площини руху, витягуючи прямі лінії офісних столів та стінок квартири, тоді як відкриті двері використовуються для вирізання символів з кадру. У поєднанні з методичним редагуванням Po-Wen Chen, ефект полягає в тому, щоб уповільнити темп фільму до ритму кожного дня, де справжня рутина та повторення привілейовані над надуманим інцидентом.

У менш впевнених руках, Yi yi Пейс може бути стомлюючим, але тут він настільки ж емоційно рухається, як і естетично точне. «Літературний» — це надмірно використаний дескриптор інтелектуальних фільмів, керованих персонажами, але тут порівняння з романом є гарантованим. Замість того, щоб типовий інцидент типової структури оповіді фільму, сценарій Ян побудує свою історію органічно, малюючи портрет хибних, ніжних людей, обрамлених на будь -якому кінці весілля та похорону.

Yi yi Звичайно, не зовсім без інцидентів. Взавантаження Нью -Джерсі до Японії повертає його в контакт зі старим полум’ям і забезпечує більшість емоційних ударів середнього розділу фільму. Але це, принципово керована поецією життя своїх персонажів. Процес може бути повільним, але за його ходом фільм Ян працює своєю магією, щоб створити тихий шедевр.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell