По гарячих слідах за випуском Blu-ray Requiescant (1967) приходить режисер Карло Ліццані Прокинься і вбий (1966), заснований на реальній історії сумнозвісного викрадача коштовностей Лучано Лютрінга. Наповнений італійською крутістю кінця 1960-х, «Прокинься і вбий» є прообразом похмурого американського кримінального кіно 1970-х, яке виглядає більш грубим і менш самовдоволеним. Á Bout de Soufflé (1960). Фільм Лізанні, безсумнівно, вплинув на молодого Мартіна Скорсезе, маючи недоліки антигероя, який прагне стати кримінальним ганьбою.

Прокинься і вбивай (також відомий як цікаво Прокинься і помри) починається з нападу групи чоловіків на жінку на міській площі. Люди з жахом дивляться на нього, але коли ми переходимо до нашого антигероя, на його обличчі з’являється посмішка, що свідчить як про те, що він спокушався владою злочину, так і про насильство, яке Лучано згодом чинить проти своєї дружини, що ще більше тривожить. Як він це робить в ЗапитливийЛіццані демонструє шахрайський блиск насильства Прокинься і вбивай; у ключовій сцені Лучано викрадає автомобіль, щоб зберегти створену ним шараду.

Пізніше він б’є Івонн в машині після того, як вона розуміє, що він злодій, що стає ще більш тривожним через те, що в Лучано вона одного разу бачила втечу свого колишнього хлопця-злочинця. Івонна незмінно тримається поруч з Лучано до гіркого, відчайдушного кінця, піклуючись про нього навіть у момент її зради. Проблемна політика в Прокинься і вбивай є загальною рисою цієї епохи кримінального кіно, і Ліццані відмовляється тут давати прості відповіді чи прозаїтизувати про моральність злочину; Лучано відразливий своїми вчинками, ставленням до Івонн і насолодою власною медіа-легендою, але він, безсумнівно, харизматична фігура. Чому б інакше ми були б змушені продовжувати дивитися (навіть якщо темп фільму дійсно затягує його середину), бажаючи Лучано уникнути захоплення, хвилюючись щоразу, коли він хапає жменю коштовностей? Це можливо Wake Up and Kill’s тріумф: пригадуючи класичні американські гангстерські картини 1930-х років, які публічно засуджували своїх антигероїв, упиваючись їхньою зухвалістю, Ліццані змушує нас відвернути погляд, щоб більше, ніж на словах, відректися від вчинків Лучано. Проте ми залишаємося прикованими до екрану навіть на останніх кадрах, де, як анти-Бутч Кессіді і Санденс Кід (1969)Лучано залишається жорстоко зухвалим.

Крістофер Мачелл