Чарлі Кауфман і Дюк Джонс Аномаліса це глибокий, дотепний і зворушливий портрет відчуження, знятий у стоп-моушн-анімації. Це зовсім не схоже ні на що інше, що було показано у Венеції чи будь-де ще, якщо на те пішло, але якщо це допоможе: уявіть Aardman Animation, що робить адаптацію Філіпа К. Діка. «Що таке бути людиною?» — запитує Майкл Стоун (Девід Тьюліс у його найбільш розтяжному та сварливому вигляді), відомий мотиваційний оратор у розпал екзистенціальної кризи. «Що це боліти?» Він відвідує Цинциннаті для виступу, але йому важко під час кожної взаємодії. Він лаконічно ввічливий, але ледве стримує роздратування в голосі, коли має справу зі своїм привітним таксистом: «Ідіть до зоопарку: він розміром із зоопарк».

У світі Стоуна всі говорять одним голосом. Якщо бути точним, голос Тома Нунана, якого в кінцевих титрах називають «Решта світу». Водій таксі, портьє готелю, його дружина і навіть син — усі розмовляють урізаним, акуратним, емоційно нейтральним голосом Нунана, наче відсутність ефекту Стоуна спроектована на світ. Хоча базується на рідкісному монотематичному маренні під назвою синдром Фреголі. фільм ніколи не пояснює умови, воліючи занурювати нас у реальність Стоуна просто як у реальність. Сам Стоун, чиє саме ім’я («Я — скеля, я — острів») вказує на нездатність до емоційного залучення, перебуває на виході з сил: він надто багато п’є та кидається назустріч монотонності свого існування. Він нерішуче дзвонить старій файній Донні (Нунан), з якою не розмовляв десять років, але дата передбачувано збивається, оскільки Стоун поспішний і нечутливий, ледве слухаючи її, перш ніж спробувати провести її нагору. Повертаючись до своєї кімнати через обхід до магазину секс-іграшок – він хотів купити подарунок для свого сина, але не заглянув у вітрину – Стоун збирається піти, коли дивом чує інший голос.

Ліза (Дженніфер Джейсон Лі) зупинилася в готелі зі своєю подругою Еммою (Нунан), з якою вона збирається відвідати конференцію наступного дня. Вони фанати творчості Стоунза – «Ура вашій книзі!» – і їх легко вмовити піти з ним у бар. Вони швидко стають друзями, але Стоуна приваблює зазвичай нехтувана Ліза через її голос, і вони усамітнюються в його кімнаті. Початок непередбачуваної любовної інтриги розігрується в реальному часі. Він чудово написаний, сором’язливий, делікатний і зворушливий, і саме на цьому етапі анімація дійсно набуває своїх прав. У кожній дії є ніжність, а також незграбність, як комізм, так і поезія людей, які займаються сексом уперше.

Є така незвичайна буквальність, пробудження та відкидання старих кліше закоханості. Для Стоуна Ліза унікальна, не схожа ні на кого іншого в його світі. Він любить звук її голосу і абсолютно не переймається її «дефектами» – вона вважає себе зайвою вагою, соромиться орального сексу і має великий шрам на обличчі. Стоун настільки закоханий у її голос, що в захваті від сліз на очах, коли вона співає свою улюблену пісню Сінді Лопер. Він хоче втекти з нею, але чи зможе таке захоплення тривати? Чи можливе таке щастя? Спочатку написаний як театральна п’єса для голосів і артиста Фолі, рішення зняти перший фільм Кауфмана за вісім років – його останній, недооцінений Синекдоха, Нью-Йорк (2008) – у стоп-кадрі був геніальний почерк. В особі Дюка Джонсона він знайшов співавтора, здатного чудово перетворити його всесвіт у щось схоже на реальність. Будучи такою трудомісткою технікою, зазвичай існує сувора економія для стоп-моушн, ​​так само як для анімації існує інша граматика фільму, ніж для живої дії, що дозволяє максимально використати його сильні сторони та обмежити його недоліки.

На щастя, Джонс ігнорує все це, і фільм знято як живий бойовик. Дрібні жести, зміни пози, тонка міміка, крупні плани тощо ретельно відтворюються. Справа не лише у фотореалізмі – окрім Стоуна та Лізи, всі інші мають однаковість, схожу на манекен. Швидше, у «перформансах» є натуралізм, і все ж ми все ще спостерігаємо дивовижне інше, свого роду маріонетку, манекен з чітко видимим суглобом. Одного разу, коли Стоун стає все більш розгубленим, він виходить з ладу. Є елементи 2003-х Загублені в перекладі тут – криза середнього віку знаменитості, незначне роздратування та дислокація перебування в готелі – але сценарій Кауфмана нескінченно винахідливий та оригінальний. Є так багато жартів, якими можна насолоджуватися, але його оборот фрази ідеальний, а анімація Джонса відповідає вибагливому оку Кауфмана на спостережувану «реальність». Аномаліса може бути дивним, сюрреалістичним і далеким, але завжди виглядає парадоксально справжнім, обґрунтованим і глибоко правдивим.

72-й Венеціанський кінофестиваль проходитиме з 2 по 12 вересня 2015 року. Щоб дізнатися більше, перейдіть за цим посиланням.