В основі режисерського дебюту Ендрю Ренці Благодійник є ядром інтригуючого дослідження характеру про ціну любові та прощення та бажання купити те й інше. Навколо нього – заплутана маса розв’язаних оповідних ниток, жодна з яких не приносить справжнього задоволення, і більшість з яких знаходиться десь на шкалі від кулака до напівфабрикату. Навіть Річард Гір не може врятувати процес, пережовуючи декорації в кипучому центральному повороті, який направляє Пачіно недавнього періоду набагато більше, ніж він, мабуть, мав намір. У певному сенсі це виглядає як погано написаний двоюрідний брат Ніколаса Ярецького, якого недооцінюють Арбітражале тим страшнішим є Орен Моверман Час поза розумомякий незабаром з’явиться в кінотеатрах Великої Британії та є болючим, але своєчасним нагадуванням про те, на що здатний Гір.

Він, безсумнівно, далеко не такий розтягнутий, як яскрава та кричаща Френні Воттс, запаморочливо багата філантропка, яка ковтається в вигрібній ямі викинутих доларових купюр, порожніх пляшок від наркотиків, жалю до себе та почуття провини. На початку є сцена, коли він кличе Олівію Дакоти Фаннінг, але коли вона повертається, його ніде не видно. З її точки зору це виглядає так, ніби він дражнить у свій типовий хрипкий спосіб, але натомість він показує, що він набирається сміливості, щоб зіткнутися з нею. Коли він знову повертається в поле зору, він знову сяє. Це далеко не тонко, але створює цікаву динаміку в персонажі, який відчайдушно потребує обожнювання та охоплений почуттям провини через смерть батьків Олівії, за яку він був ненавмисно винен. Є запальні спогади про аварію, які починають набридати після їх першої появи, але це справляє враження людини, яку переслідують щоразу, коли вона заплющує очі.

Будь-яке внутрішнє хвилювання чи демони швидко виявляються зовнішніми, однак уся схожість тонкого емоційного конфлікту поступається місцем арці та прісній мелодрамі. Є щось майже трилерне у перспективі дедалі щедріших пожертвувань Френні на життя теперішньої вагітної Олівії та її молодого чоловіка Люка (Тео Джеймс) та їхнього подальшого хвилювання щодо їх прийняття. Цей елемент відтворюється в американському слогані до фільму, який попереджає, що «Його допомога має свою ціну». Насправді існує заплутана гомоеротична прихована течія, яка ні до чого не приводить, і схильність Френні вихолощувати Люка з батьківським розмахом, що більше дратує, ніж нервує.

Там, де давнє почуття провини Френні починається з жахливої ​​купівлі Олівією будинку, у якому вона виросла – і покинутого після смерті батьків – воно швидко відмовляється від більш нетрадиційного дослідження відповідальності та спокути. Замість цього він занурюється в перелік набридлих сюжетних моментів про зловживання психоактивними речовинами, наповнюючи сцени зрілою мелодрамою та мало турбуючи їх узгодженим зв’язуванням із чимось більшим, ніж наскрізна лінія низхідної спіралі Гіра. Відшліфовані візуальні ефекти та щирі повороти підтримки від Феннінга та Джеймса, здається, лише посилюють проблему, роблячи її ще більш порожньою. Якщо ви прагнете виправити Гіра, зачекайте ще тиждень і перевірте набагато кращий Час поза розумом. на жаль, Благодійник виправдовує банальність своєї назви.

Бен Ніколсон | @BRNicholson