★★☆☆☆
Британський режисер Джеймс Уоткінс назвав свою останню роботу на великому екрані веселою кінематографічною поїздкою ввечері п’ятниці. Прагнення до незвичайного фільму Волтера Хілла про друга 1982 року 48 годин, у якому Нік Нолті та Едді Мерфі з дитячим обличчям зіграв поліцейського та шахрая відповідно, День взяття Бастилії являє собою помітну зміну напрямку після визнаних хоррор-чилерів Едемське озеро і Жінка в чорному. Якщо очікування від третьої повнометражної частини Воткінса залишаються в межах загального екшену, глядачі повинні бути задоволені, але, як би не приголомшливо бачити Ідріса Ельбу, якого випустив на вулицях Парижа як озброєного агента ЦРУ, тут залишається багато проблем.
Однією з проблем є той факт, що акторський склад під керівництвом Британії – Річард Медден і Келлі Рейлі доповнюють групу, остання возз’єднується з Воткінс після її появи разом з Майклом Фассбендером у Едемське озеро – всі говорять по-американськи. У них це не так погано, але акценти є непотрібною технікою (імовірно, з бюджетних причин), яка постійно відволікає увагу. Рейлі робить усе можливе, але не вміє тримати на короткому повідку розв’язану гармату Ельби, Браяра, який розбиває машини, виривається крізь вікна та розбиває двері ліворуч, праворуч і в центрі: значне тіло Ельби добре використано як людський таран персонажа, який демонструє такий же відвертий рівень витонченості та тонкощі.
Коли легковажний майстер відволікання та кишенькових злодіїв Майкл (Медден), також американець, помилково викрадає сумку з бомбою, призначеною для підриву штаб-квартири Французької націоналістичної партії, але натомість знищує людне місце невинних мирних жителів, він стає підозрюваним номер один. Прагнучи очистити своє ім’я та розкрити змову, яка, як очікується, виникла в паризькій поліції, він і Браяр повинні працювати разом, щоб розкрити справу; це малювання за номерами, але, мабуть, такий легковажний бойовик, з яким ви захочете відпочити в п’ятницю ввечері. Воткінс не має чудового сценарію, з яким можна працювати – сценарист Ендрю Болдуін додає дуже тонко окреслені ксенофобні настрої та бунт проти істеблішменту «Fuck the po-lice», основа якого взагалі не пояснюється, – але режисер демонструє справжню підступність у хореографії запаморочливих переслідувань на даху, швидкісних погонь і бойових сцен, які зроблені добре.
Комічна взаємодія між Медденом і Ельбою породжує кілька трохи кумедних моментів, але чи День взяття Бастилії це фільм, з якого можна посміятися, ніколи не є очевидним, і, враховуючи останні події, це здається поганим смаком. Париж — це місто, яке завжди виглядає фантастично на фільмі, і хоча фільм був знятий задовго до минулорічної трагедії, його прокат було відкладено, а тепер він вийшов у кінотеатри після терактів у Брюсселі, успіх фільму може бути нещасливим. Його вибухонебезпечна тематика сумнівно близька до недавніх ран. Однак, якщо його розглядати як короткочасний, швидкий і знайомий фільм типу «rock ’em, sock’ em», він має досить потужний ефект.