Найчастіше чоловіки знаходяться десь між погано оснащеними та абсолютно невмілими, коли справа доходить до обміну, обробки та обговорення своїх емоцій. Це посилюється належним чином, коли це пов’язано з несподіваною втратою близької людини за травматичних обставин. Голосніше, ніж бомбиперший набіг Йоахіма Трієра на англомовне кіно, демонструє подібну незграбність, небагатослівність і стриманість, як Джин (Габріель Бірн) і сини Йона (Джессі Айзенберг) і Конрад (Девін Друїд), які сумують через втрату матері та дружини Ізабель (Ізабель Юппер).

Трієр разом із співавтором сценарію Ескілом Фогтом підготував методичний аналіз скорботи та пам’яті, чий запальний матеріал ще більше вражає своєю холоднокровністю, тривожним спокоєм і нормальною ситуацією, яка вкорінена в їхньому повсякденному житті. Минулі біди та давно прихована істина лунають на периферії, коли роз’єднана одиниця намагається з’єднатися, згадуючи та приписуючи причину автомобільної аварії, яка вирвала з них матріархальний центр сім’ї. З огляду на ретроспективну виставку про життя та творчість відомого військового фотографа Ізабель Рід і викривальну статтю її колишнього колеги (Девід Стратерн), яка з’явиться в New York Times, Джин і старший син Джона повинні пройти тонкий лід, щоб повідомити Конраду про те, що насправді сталося два роки тому.

Роль новачка Девіна Друїда в ролі проблемного, віддаленого й незадоволеного підлітка є справжньою видатною частиною твору. Його майже безвиразне обличчя пронизане обуренням і глибоким болем, коли він намагається впоратися з підлітковою тугою першої закоханості, все ще переживаючи смерть своєї матері. Виступ Бірна як батька, який міцно сидів на невмілому кінці спектру, є його найкращим за багато років. Не маючи змоги зв’язатися з Конрадом на будь-якому рівні, навіть анонімно через онлайн-ігри, він звертається за допомогою до Джони, який прибуває, щоб відсортувати фотоархіви Ізабель, з’єднуючи правду про тривожну останню подорож до Сирії. Айзенберг, зарозумілий у найкращі часи, тут стає батьком дівчинки на початку фільму. Дружину та новонародженого залишають вдома та швидко забувають, оскільки очевидна єдність Йони поступається місцем так само збентеженій душі, перелюбному відступу — обраному ним механізму подолання. Трієр майстерно конструює часові зсуви, які переміщуються між минулим і сьогоденням, згадує будівельні блоки передісторії, які добре зібрані режисером.

З кожним епізодом, розділеним тишею чорного екрана, ми даємо паузу для роздумів і спогадів разом із тими, хто на екрані. Уповільнене зображення смертельної автомобільної аварії та нерухомість стилізованого вибуху, поки Ізабель знаходиться на місці, зберігаються досить довго, щоб створити спотворене відчуття спокою та тривожної краси. Персонаж Юппер є найтоншим начерком, але її ефірна, примарна натура добре підходить для фігури, яка кидає патьку на події, не будучи фізично присутньою в сьогоденні. Накладення та відтворення сцен з різних точок зору, а також хиро гумористичні внутрішні монологи думок, які не озвучені, створюють добре округлені персонажі в інших місцях і багатошарову оповідь. Голосніше, ніж бомби» початковий вибух може бути потужним, але це ударні хвилі, які виходять з його епіцентру, які лунають, і фільм Трієра має такі ж довготривалі наслідки.

Метью Андерсон | @behind_theseens