Це одна з найдавніших моральних дилем у книзі: якби ви могли врятувати десятки життів, забравши життя невинного, чи зробили б ви це? Чи могли б ви спати вночі, знаючи, що ви відповідальні за те, що когось позбавили майбутнього? Цю головоломку оновлюють у найсучаснішому стилі Око в небізахоплюючий політичний трилер про об’єднану британсько-американську оперативну групу агентів, юристів, політиків і пілотів безпілотників, яким доручено дистанційно знищити групу потенційних терористів-смертників із «Аш-Шабаб» у передмісті Найробі.

У той момент, коли вони погоджуються натиснути на курок, молода дівчина (Айша Таков), яка продає хліб, встановлюється біля комплексу терористів, кидаючи плани в хаос і виявляючи розбіжності між їхніми конкуруючими юридичними, політичними та військовими обґрунтуваннями дій. Як у Тобіаса Ліндхольма, чудово Війнафілософська суть історії – підкреслена цитатою з Есхіла про те, що «на війні правда є першою жертвою» – це готовність людини ігнорувати та навіть спотворювати правду заради досягнення військової мети. Але на відміну від сухопутних військ у фільмі Ліндхольма, тут люди, які приймають рішення, знаходяться далеко від запеклої битви, тому їхні міркування про те, вбивати чи ні, викликають більше занепокоєння та менш виправдані.

Один із Око в небі великою сильною стороною є його готовність сприйняти фундаментальну двозначність поточної ситуації, залишаючи глядачеві вирішувати, правильно чи неправильно те, що відбувається перед ним. Гуд справді спотикається в кількох місцях, демонструючи свою голлівудську чуттєвість у деяких кумедних, але неправдоподібних шпигунських сценах із абсолютно реалістичними, оснащеними камерою мініатюрними створіннями-роботами, а також у недоречному моменті туалетного гумору, який загрожує зірвати реалізм. Деякі спроби відрізнити Алію та її сім’ю від гнітливо релігійного суспільства, в якому вони живуть – наприклад, сцена, де її батько заохочує її таємно вивчати математику – здаються дещо важкими і, здається, натякають на те, що їхнє життя є більш цінним через їхні «прогресивні» цінності.

На щастя, ці недоліки майже не погіршують загального враження від фільму завдяки вражаючій легкості Гуда в переміщенні між такими різноманітними місцями, як Лондон, Невада, Гаваї, Сінгапур і Кенія, і в збалансованості внеску великого акторського складу, який включає британських важковаговиків Алана Рікмана та Хелен Міррен. Письменникові Гаю Гібберту вдається протистояти спокусі надати непотрібне пояснення передісторії поведінки своїх героїв, вважаючи за краще обмежити нас клаустрофобічними бункерами та кімнатами для нарад у Вайтхоллі, з яких вони обговорюють. Око в небі це вражаюча демонстрація здатності кінематографа вирішувати складні етичні та філософські питання, не забуваючи при цьому розважати.

Максиміліан фон Тун | @M3Yoshioka