Цього року в Каннах було небагато фільмів із такою ж дивною центральною передумовою, першою пропозицією Йоргоса Лантімоса англійською мовою Омар (2015)написаний разом із його давнім співробітником Ефтімісом Філіппу. Має моторошний тон його попередніх творів Dogtooth (2008) і Альпи (2011)Лантімос переносить глядачів у химерний світ, де бути самотнім – це прокляття. Якщо вас не розлучили, вас відправляють до санітарного готелю в сільській місцевості, де у вас є 45 днів, щоб знайти романтичного партнера або заплатити ціну.

Якщо ви все ще самотні в кінці відведеного часу, вас перетворюють на тварину за вашим вибором. Ця передумова, хоч і дивовижна, по суті є дослідженням того, як у сучасному суспільстві до самотніх людей ставляться з презирством і підозрою, точніше кажучи, що, якщо ти самотній у певному віці, щось не так. Як сатира на культуру побачень, Лантімос, безумовно, дуже весело досліджує свою тему. Колін Фаррелл грає нещодавно розлученого Девіда, який їде в країну, щоб зупинитися в готелі, яким керує офіційний власник Олівії Колман.

Готель дивне місце, дивно санітарне, працює як годинник і позбавлене романтики. Готель населений безліччю дивних персонажів, у тому числі The Lisping Man (ефективна частина для Джона С. Рейлі) і The Lisping Man (Бен Вішоу). Обмін між цими двома персонажами та Девідом має чудовий невимушений комічний ритм. Ми бачимо, як вони зв’язуються під час полювання – методу, за допомогою якого мешканці готелю можуть продовжити свій візит, якщо вони спіймають одинаків, які живуть дико в сусідньому лісі – спілкуються за їжею, усі обмінюються сумними історіями про своє наразі самотнє життя. Відчай мешканців готелю викликає звиви, змушуючи почуватися мухою на стіні під час вечірнього побачення, бачачи всі жахи побачень у високій чіткості. Перша половина в Омар дуже цікавий, обводячи його дивовижну передумову з неймовірно проникливою дотепністю. Однак це лише половина справи. У другій половині Девід тікає до лісу, щоб приєднатися до одинаків, очолюваних Леа Сейду з кам’яним обличчям, яка наполягає на своєму перевернутому наборі правил, наполягаючи на тому, що якщо ви збираєтеся бути самотнім, вам не варто закохуватися.

Лантімос підносить дзеркало до першої половини фільму, відображаючи абсурдність кожного способу життя. Також у цій половині ми зустрічаємо Короткозору жінку (Рейчел Вайс). У той час як Вайс демонструє чудову роль бунтарської самотниці, яка примружила очі на Девіда, темпи розпадаються. Раптова ін’єкція романтики в цей безглуздий світ засмучує, тонально кидаючи фільм у хаос. Романтик може стверджувати, що це ідеальний спосіб, у який можна вловити ідею кохання кінематографічно. Любов хаотична, і тому має сенс, що внутрішні правила Омар було б однаково здійснено. На жаль, ця спритність рук не може утримати вашу увагу. З точки зору роботи Лантімоса, це, мабуть, найменш захоплюючий на сьогоднішній день, але це залишається цікавим дослідженням романтики, самотності та, принаймні, змушує вас задуматися, на яку тварину ви хотіли б перетворитися.

Джо Волш | @JosephDAWalsh