★★☆☆☆
Сценарист і режисер Корінна Макфарлейн Тиха буря не мовчить. Або з нюансами. Або тонкий. Дія відбувається на віддаленому непоказному острові біля узбережжя Шотландії наприкінці 1940-х років, це хрипла, роз’єднана какофонія подружньої дисгармонії, розпаду громади та тиранічної побожності. Талановитий британський акторський склад, до складу якого входять Деміан Льюїс, Андреа Райзборо та найкоротша з епізодичних ролей Кейт Дікі, не демонструють належних ігор, але їм, тим не менш, заважає розкута, невизначена режисура, якій бракує мети чи ясності. Підбадьорливий поворот від новачка Росса Андерсона є єдиним порятунком тут.
Льюїс і Райзборо виступають у ролі протестантського священика Балора та його забитої, пригніченої дружини Ейслін – з акцентом останньої літає десь над Північним морем на шляху до Скандинавії. Під час темних, похмурих перших моментів круговий знімок охоплює чоловіка, який дивиться на вогонь, тоді як нагорі схоже розквіт навколо ліжка, де жінка народжує дитину. Надворі виє вітер, дощ стукає у вікна, кроки відлунюють на дошках підлоги, перо дряпає на папері. Спочатку багаті візуальні та звукові елементи незабаром випаровуються. Втративши дитину, пара уникає одне одного до їх першої взаємодії, мелодраматичної, жорстокої конфронтації, під час якої Балор кидає образи на свою дружину: «Ти невдала мати, невдала жінка!» Ця приголомшлива відсутність співчуття характерна для персонажа, чий єдиний вимір – одержима божественна манія – виснажливо однозначна. Це богобоязлива людина, яка протягом усього фільму вселяє страх перед Богом у оточуючих.
Пляшка віскі, спочатку не в центрі уваги, коли він готує важливу проповідь, починає відігравати передбачувано нищівну роль, оскільки Балор не виконує те, що він проповідує. Це перше жорстоке зіткнення, яке розпочалося на дуже ранній стадії, переривається прибуттям Фіонна (Андерсон), молодого негідника з Глазго, якого вигнали на острів, щоб спокутувати свої гріхи. Небажаний і небажаний гість, Фіонн опиняється на пустельному острові через закриття єдиного джерела роботи — шахти. З перебільшеним наголосом, перекочуванням «r» і стаккато кожної окремої приголосної, Балор гавкає накази своєму підопічному, хто має працювати над будинком і прилеглими землями. Слово згори спонукає священика розібрати свою церкву та перевезти її на материк.
Причини цього залишаються нез’ясованими, але його коротка водна подорож дозволяє трохи відпочити на садибі. Відбувається передбачуване зближення, але послідовність наркотичних трипів після поїдання деяких карколомних грибів – похмура палітра перевернута до радіоактивно яскравих рівнів – є смішною та перериває будь-яке відчуття емоційної близькості. Цей дебютний повнометражний фільм (після док. Три милі на північ від Молкома) — це бурхливий натиск ізоляції, словесної агресії та безперервної владної хорової музики, яка не влучає в жодну з правильних нот.
Метью Андерсон | @behind_theseens