Обидва фільми поділяють очевидну відсутність взаємодії з соціально-політичними та ідеологічними мотиваціями обраних ними лиходіїв. У випадку Солньєра, однак, він активно використовує навантажені образи прихильників переваги білої раси, щоб створити своїх неонацистських лиходіїв на чолі з дивовижно тихим сером Патріком Стюартом у ролі Дарсі Банкіра. Це не безликі головоломки, а безперечно – і жахливо – справжні неонацисти, яких можна вважати провокацією для політичного дискурсу в тому чи іншому сенсі. Те, що далі, не ставить під сумнів ідеологію. Скоріше Солньє використовує ієрархічні структури такого войовничого правого руху, щоб створити жорстоко жахливого ворога та поставити під сумнів реальність того, ким насправді є ці люди під своїми чоботями та підтяжками.

Зіткнення догм може здатися незабаром, коли головні герої, симпатичний, але маргінальний панк-гурт The Ain’t Rights, відкривають свій концерт у нічному клубі скінхедів із The Dead Kennedys. Нацистські панки до біса. Натомість Соньє підриває очікування – як це зазвичай буває – і гурт завойовує натовп, який раніше палав, власним хардкор-сетом. Їм щедро платять за їхній час, і лише коли гітарист Пет (Антон Єльчин) натрапляє в зелену кімнату, щоб знайти тіло, серйозні проблеми починають піднімати голову. Тут на кону не ідеологія, а самозбереження – з обох сторін.

Це відкриває Соньє для критики, особливо в нинішньому кліматі. Президентська кампанія Дональда Трампа активно розпалювала вогонь ненависті та мовчазно заохочувала такі групи, як описана тут. Те, що Соньє не залучає безпосередньо до їхніх переконань, буде проблематичним для багатьох людей, незважаючи на жанрові атрибути. Це сказав, Зелена кімната розкриває корисливу природу цих екстремальних ідеологій і те, як вони кооптовані для влади та контролю так само, якщо не більше, ніж, щоб бути глибоко утриманими. Більше того, він робить це з тією ж маркою нудотного, реалістичного насильства, яке підкреслювало його другокурсницю, що гризе нігті.

Схильність Солньєра до підриву умовностей продовжується – можливо, аж до трохи більш передбачуваного фіналу – і брудний, брудний, наповнений свастикою клуб є відповідним клаустрофобним місцем для висококонцепційних страв. І це, і Синя руїна насолоджувались трансплантацією сміливих жанрових тропів у автентичний світ, що крутить шлунок, і своєчасність цього релізу (він був на стадії виношування ще до того, як нещодавні події в політичному ландшафті зробили його ультрасучасним) лише підкреслює це. Це неприємно, нервово і не для бридливих, але Зелена кімната зрештою може залежати від того, як ви реагуєте на його незвичайний погляд на зображення ненависної доктрини.

Бен Ніколсон | @BRNicholson