Тримати дзеркало до проблем сучасного суспільства є основною частиною фільму про монстрів. Тож коли Метт Рівз Cloverfield Вийшовши на екрани США у 2008 році, стало зрозуміло, що з’явилася нова порода монстрів, які втілюють тривоги, викликані раптовими атаками 11 вересня. 10 Клеверпольський проврежисера-дебютанта Дена Трахтенберга (продюсером якого став Джей Джей Абрамс) — це потенційне продовження фільму про монстрів Абрамса зі знайдених кадрів, і хоча він має мало розповіді чи стилістики про свого попередника, цей напружений трилер ефективно відображає сучасні страхи нації.

Мері Елізабет Вінстед грає Мішель, молоду жінку, яку ми вперше зустрічаємо під час безсловесної преамбули, яка пакує свої валізи та готується покинути свою квартиру. Спочатку незрозуміло, чи вона втекла через якусь форму надзвичайної ситуації в країні, і лише коли нам показали обручку, яку вона залишила на прилавку, ми зрозуміли, що вона тікає від когось, а не від чогось. Вона вирушає в дорогу, але через кілька хвилин прокидається дезорієнтованою та самотньою в порожній камері. Її нога прикута до стіни, і вона не може отримати сигнал на свій мобільний. Тоді вона чує настирливі кроки свого викрадача.

Раніше 10 Кловеріфельд пров потрапив до рук продюсерської компанії Abram’s Bad Robot, він почав своє існування як малобюджетний сценарій під назвою Підвалпро жінку, яка прокидається в бункері, яким володіє і керує теоретик змови на ім’я Говард. Тут Джон Гудман грає Говарда, і він представлений пострілом під низьким кутом, який дозволяє його значному обхвату блокувати двері та будь-яку надію на втечу. Говард стверджує, що врятував їй життя, а її товариш по бункеру, чарівний, хоч і трохи тупий Еммет (Джон Галлахер-молодший), розповідає про його історію. Початкова передумова Підвал була побудована навколо основної ідеї внутрішнього ворога, що є поширеною темою в епоху міжнародного тероризму. Ті самі теми все ще можна побачити тут, але це не спойлер, якщо припустити, що ті, хто знайомий з Абрамом Cloverfield можливо, зможе зрозуміти, який тип терору чекає за непроникними сталевими дверима бункера.

Перебуваючи під водою в бункері, 10 Клеверпольський пров ставить глядачів перед дилемою: чи довіряє Мішель лиходію, якого вона знає, чи ризикує на вулиці? Двозначність, яка приховує кожен із цих виборів, породжує киплячий рівень напруги у фільмі. Мішель — розумна жінка, і глядачі змушені не відставати від неї, поки вона шукає підказки, щоб підтвердити свою підозру, що Говард узяв її в полон. Однак Трахтенберг і Абрамс не полегшили їй завдання, і дія чітко зосереджена, а підказки даються лише скупо. Режисура Трахтенберга економічна, але плавна, і всі три головні ролі фільму заслуговують похвали, особливо Гудмен, який додає таку необхідну отруту до своєї інакше шаблонної ролі американського змовника, який відраховує дні до апокаліпсису. Однак це робить фільми детально продуманим проектом і щільно сплетеним сценарієм 10 Клеверпольський пров така хвилююча поїздка. Чотири тісні кімнати бункера Говарда швидко перетворюються на дім, а обмеження цього клаустрофобічного середовища ідеально відкалібровані, щоб підсилити емоційну висоту сценарію, кульмінацією якого є тремтливе відчуття тривоги.

Як тугий котел, 10 Клеверпольський пров – однозначний успіх, хитрий трилер, який змушує глядачів гадати аж до останнього акту. Проте, на жаль, як тільки межі небезпечної ситуації Мішель починають розсіюватися, а франчайзингові зобов’язання фільму незручно врізаються, ідеологічна позиція фільму стає дещо проблематичною. Те, що починається як дослідження того, як суспільство приймає тоталітарне існування в атмосфері страху, швидко переходить у кульмінацію боротьби чи втечі, яка залишає гіркий смак; запитуючи аудиторію, чи вони з тих людей, які ховаються в темряві, чи відповідають на мітинг зі зброєю в руках і ведуть лобову боротьбу з цим безіменним «терором». 10 Клеверпольський пров найкраще виглядає як старомодний, камерний твір. Шкода тільки, що це відбувалося на вулиці Абрама.