Тримайте друзів ближче, а ворогів ближче, а як щодо сусідів? Якщо вражаючий дебют Девіда Фарра Ті, що внизу будь-що, можливо, краще повністю їх уникати. Раніше написав кілька епізодів Привиди і спільно написали сценарій Джо Райта Ганна разом із канадським сценаристом Сетом Лоххедом місцевий мешканець Гілдфорда вперше пробує свої сили в режисурі разом із зазвичай виконаними обов’язками сценариста. Добре охоплюючи обидві основи, він повільно кип’ятить киплячу історію про небезпеку в передмісті, додає поворот і створює кінцевий продукт, який, безперечно, захоплює, але, можливо, надто відкритий і закритий, щоб затриматися в пам’яті після закінчення дев’яноста хвилин.

З ніжної колискової пісні мрійливого початку є щось абсолютно нестандартне Ті, що внизуФарр бере правильну ноту, щоб викликати загрозу з самого початку. Ніколи не влаштувавшись зручно на своєму місці, ми входимо в квартиру на верхньому поверсі розкішного будинку Іслінгтон, де живуть майбутні батьки Кейт (Клеменс Поезі) і Джастін (Стівен Кемпбелл Мур). Легко круті типи бохо, вона розробляє сукні, а він працює в некомерційному журналі. Довго порожню квартиру внизу заповнюють новачки Джастін (Девід Моріссі) і Тереза ​​(Лора Берн); він банкір із BMW, а вона скандинавська трофейна дружина. Нагорі — приглушений колір Dulux, а внизу яскраві пастелі. Те саме стосується гардеробів: Фарр позиціонує пари настільки діаметрально протилежними, що це виглядає трохи смішним.

Чи притягуються протилежності? Це може бути крейда та сир, але Тереза ​​також вагітна, тож жінки порозумілися. Однак незручні крупні плани, раптові запитання та розбіжності у поглядах на материнство під час званої вечері незабаром позбавляють усього блиску, а занадто багато випитого келиха вина має жахливі наслідки. Вказується палець звинувачення, укладено тимчасове перемир’я, але зловісне повітря відплати та залякування згортається ще міцніше. Друга половина фільму насправді належить Поезі. Реакція глядача на жах із дикими очима Кейт у розпал виснажливої ​​депривації сну та післяпологової депресії буде відрізнятися залежно від особистого досвіду та гендерної точки зору, але її параноя розіграна надзвичайно.

Важко зрозуміти, чому Кемпбелл Мур не отримує кращих і значущих ролей. Його черга, як кожен, хто знає надто мало, плаче з тонко настроєним відчаєм, і хоча Морріссі не дають багато працювати, його вражаючі розміри та зловмисний погляд лякають. Між ними неминуче виникнуть зв’язки Ті, що внизу і Поланскі Дитина Розмарі. Крім того, Бірн надзвичайно хічкоківський у ролі Терези – пізня зміна костюма дає їй змогу бути близькою до Кім Новак у запаморочення як це можливо для людини. Тут сильно відчувається вплив вищезгаданих майстрів кінематографу, але елементи пастишу, окрім сповненої напруги першої спроби Фарра за камерою, демонструє ознаки справжньої перспективи.